姜文说过很多金句，比如站着把钱挣了
姜文当年把“坏小子”昆汀侃的一愣一愣的
姜文和他的“坏逼电影”
牛气的导演有很多，硬气的导演也不少，但兼具牛气+硬气的，国内我觉得屈指可数，姜文绝对是其中一个。
“电影牛逼就牛逼在每一个好电影都应该是单独的规则和超越规则的。这时候如果一个影评人不聪明，他就拿一个臭鞋、别人穿过的鞋在那比划。他必须明白这个片子的企图在哪。”
继续说“坏逼电影”。何谓“坏逼电影”？姜文没有解释，我猜想，该是那种有着cult气质（邪典电影，但又绝不等同于邪典电影）的、挑战规则、打破规则，绝不给自己也不给观众任何一点点廉价的“安全感”的电影。从观感上看，就是那种看的时候，你会感觉到浑身难受、继而感到通体酸爽，看完后，你只想说：我艹艹艹，电影居然还能这么拍！
能达到“坏逼电影”境界的，国外有很多，库布里克就不用说了，《发条橙》、《全金属外壳》、《太空漫游》、《奇爱博士》都可说是响当当的“坏逼电影”。戈达尔也是一个，几乎所有电影都是更高层次上的“坏逼电影”。昆汀也是，比如《低俗小说》、《无耻混蛋》，以及他担任编剧由他“闺蜜”罗伯特·罗德里格兹拍摄的那部《杀出个黎明》。
《无耻混蛋》电影海报
而姜文，几乎其拍摄的所有电影，都是大陆语境下可达到的最大限度的“坏逼电影”。在《阳光灿烂的日子》之前，几乎所有的“文革”主题的电影，要么是一本正经、义正言辞的批判（最典型的有田壮壮的那部《蓝风筝》，不是说这部电影不好，而是太好、太直接），要么是一味的伤感、煽情（比如改编文革后伤痕小说的那些作品，比如老谋子偷梁换柱的《归来》），从没人会想到，关于“文革”，其实还可以这么拍、这么切入：“从一群大院孩子的扯淡的，牛逼的，无聊的，又带有些许暴力、激情以及忧伤的青春时光”切入。
再来看姜文的第二部电影《鬼子来了》。同样，几乎所有的抗战电影（特别是抗战剧）都在费尽心思单方面的展现、控诉日本军国主义有多坏，我们要如何“手撕鬼子”、如何英勇抗战。但姜文不，他的重点在于反思，在于“告诫国民：面对恶人，我们不能无端地报以善良”。而这种对国民性的揭露，比单纯的反日，是对抗战片规则的“破坏”，但也因此更有建设意义。
到了第三部电影《太阳照常升起》，就更不用说了。我觉得这部电影是拍给未来中国观众看的电影（陈凯歌也说过自己的《无极》是拍给未来看的，你们感受下两者的差异），现在谈论这部电影，还为时尚早，过个5-10年再来看吧。
《一步之遥》剧照：马走日与项飞田铁窗对峙
《一步之遥》“坏”在哪里？
“我不想做廉价的感情赚取，这不是一个高级电影的做法。如果那样的话，《妈妈再爱我一次》已经拍得很好了，大家都哭得稀里哗啦的，但是我觉得对于人来说，尤其对于中国的观众来说，仅仅一种感情的迷惑，恐怕不足以让我们真正得到感情陶冶。你也注意到，如果让这个电影一直high着，不打断，我是做得到的，但是我觉得不过瘾。而且我坚信，我的电影是可以反复看的。”
《太阳照常升起》的票房惨败，让姜文决心拍一部“站着把钱挣了”的电影，于是就有了《让子弹飞》。这部当年让国内观众一直high着的电影，大部分人只看到了《让子弹飞》的热闹（中国人有多热爱“热闹”，这一点鲁迅早就说过），但聪明狡诈的姜文，恰恰用“热闹”掩盖了、也合理化了影片里所谓的“隐喻”和“企图”。
然后就是这部即将于12月18日上映的《一步之遥》，在宣传策略上，这是一部《让子弹飞》的续作，也是姜文计划的“北洋三部曲”中的一部，虽然情节上并无关联。由于影片尚未上映，从当年影片曝光的预告片上看，影片倒是延续了《让子弹飞》的热闹以及姜文一贯擅长的黑色幽默。
影片改编自民国时期轰动一时的真实事件“阎瑞生”案。当年舞女选美的花国大选轰动一时，而更富戏剧性的是，获胜者之一的王莲英（也就是片中舒淇扮演的角色）次日被害，抛尸荒野，此事更激起全城热议。而骈居的阎瑞生（也即姜文出演的马走日）被认定是杀人凶手并被缉拿归案，公审后遭枪毙。
在这部影片中，姜文复现了当年中国最浮华也最为复杂、最为荒唐的景象，阎瑞生这个人物是个典型的可以拿来用作戏剧审美上的人物。我们现在非要说，姜文意在借这部电影讽喻当今，恐怕有点为时尚早。
“直给”肯定行不通，
你必须拐着弯“给”，
并且还需“给”的漂亮。
牛人之所以牛，在于他不会轻易给别人跪，而是轻易就能让别人跪。而我们，恐怕必须对姜文这个当今中国电影界，快绝种的“纯爷们”，报以纯纯的期待以及敬意。
新片发布会上庞大的外国群众演员
姜文导演发布会采访文字摘录：
问：《一步之遥》为什么选择去纽约做后期？
姜：他们安排我去哪儿就去哪儿，制片的事儿由马珂负责。我的记忆好像是这个片子有美国的合作方，所以去了那边儿。我的所有片子中第一部是在德国混录的，第二部是在澳洲混录的，第三个是在巴黎混录的，第四个是在北京，但用的巴黎混录师。
他们怎么好法儿？我们这次的混录师迈尔克六十多岁，家里四代都做混录师，他们家人就干这个。混录室操作台上面有好多轨，我记得在澳洲时，有一个混录哥们儿以前是当水手的，一个指头有三个那么粗，但是推轨太细，所以老碰到其他的得重来，其实电影混录的操作台不是特别多，只有一两个厂家做，而这个混录台就是根据迈克尔的胳膊长短、手指头粗细来设计的，所以你想是不是找这个参与设备设计的人来做更方便？他三个月就能做完，还能有别人九个月的质量。
问：为什么会选择阎瑞生案这个故事？
姜：我们电影配光时没有声音，只能看画面，但里面什么场景都有，人家美国工作人员还是觉得好玩儿，问什么故事这么奇怪有意思，我把阎瑞生的故事讲给他们听，他们说你瞎编的吧。当年一帮不是搞电影的人，有最好的摄影机器，拍了生活中的场景，就是选美活动，包含了一个凶杀案，拍那个人怎么被枪毙了，就缺一段儿怎么杀人的过程，就找原本的朋友在一起，重新把这段儿接进去了，就变成了年上映的第一部故事长片《阎瑞生》。
问：美国同行评价《一步之遥》是二十年代最好的华语电影，您怎么看？
姜：美国人这么说的我相信，美国人一般不说瞎话，也犯不着跟我说这样的客气话。美国确实没有像这样的好电影，他们是那样的，星际里面穿来穿去，那确实也拍的很好。咱们拍那样的电影也行，反正有年轻人在拍，比如《三体》，刘慈欣这人我认识，我觉得他们有可能拍得更好。咱们有一波小孩儿在拍，行！没问题！
问：马小军、马大三、马邦德、马走日，您的电影里的人物怎么都姓马？
姜：还真是！你说我要不拍马小军、马邦德，怎么能有后面马珂、马云、马化腾呢？这也是事实，你得给他们召唤，所以电影真的很重要啊。（主持人：还有奥巴马？）他得把马放后面，他要是叫马巴奥可能好多了。
问：今天高仓健去世了，您知道这件事儿了么？
姜：今天来的路上他们告诉我高仓健没了，这是一个很痛心的事儿，但我想想电影也是一个前赴后继的事儿吧，电影一直是有人在这么做着，上世纪70年代的《追捕》，我这一代和我妈妈这一代，都很喜欢，他的电影给中国广大人民认识世界起到了非常大的作用，可能超过很多其他方面。
问：那《一步之遥》这部戏会有什么深远影响？
姜：就是想让大家看了之后比较喜欢自己，比较每次照镜子的时候，看自己会更赏心悦目一点儿。当大家爱自己欣赏自己的时候，社会正能量就能多一点，大家就会更舒服一点儿。
问：姜文导演，您好，作为国内首个使用IMAX3D导演有什么感受？
姜：技术的活儿，得问摄影，我不是技术控。我这么说吧，电影首先是个技术活，你们要是聊太多艺术的活，那是话剧，或是文学。电影要是没有技术就不能叫电影。但他既然有技术，我们就要强调它非技术的一面儿。我们的四代混录师，我只要告诉他们要什么，他们就会去实现。具体IMAX和3D技术要多好，我觉得那是应该的，电影就该是这样的，我觉得作为导演太懂技术是没有必要的，但对技术专业人员有要求是基本的。
问：因为期待您这部电影能破电影票房的纪录。另外希望葛优在您的片子里，只拍一部片子就超越黄渤的票房，您能满足观众这个期待吗？
姜：您就这俩期待是吧？好办，我觉得不太难。既然你都有这个愿望，我觉得是非常有希望的。美国人弄电影确实弄了很多年，我必须承认他们最基本的从业人员的专业素质确实比较强，有些人干很小的活儿就能干一辈子，咱们这边很多行业都有点儿临时工的意思，大伙儿不断转换自己的身份和命运，也是很有朝气的，但是对于一个需要技术活，让这件事情需要得到保证的。四代干一件事儿的确实效率高点儿。美国的专业性还体现在，美国给我的经验是，他们很容易说“yssir”，美国人很愿意实现你希望的东西，这是他们《变形金刚》实现的保障，我们这儿有点弱。但是，我们用三十年做了别人一百年的事儿，奇迹总是可发生的，我们总是希望一个电影能够可以赢了美国电影，这靠我一个人是实现不了的，得靠你不断有这样的希望，也有这样的行动，我想我们才能实现这件事儿。
问：您给我们这样的希望，我们，你有保证，我们就来。你敢做这个保证吗？
姜：我是导演，我该怎么作保证呐。
问：可是好剧本成就真男神啊。
姜：这话听上去是有道理的，有道理！努力吧，咱们共同努力。
来源：wiyingmovi
编辑：火柴
底酷
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