按：文革是整整一代人的伤疤，也是一场需要时刻谨记、深刻思考的浩劫。从巴金倡议建立“文革博物馆”到各界人士对文革的不断追忆和反思，文革成了我们认识人性、认识自己的一个切入点。在面对自我的时候，不同的人有着完全不同的反应。
年“反右”运动时，我还不认识华君武先生。他当时是美协书记处书记，是美术界“反右”领导小组的成员。我则是戏剧界划入吴祖光“二流堂”、“小家族”右派小集团的一份子，是被批判讨伐的对象。
我早就读过他的漫画。他最有名的一幅政治漫画，是年在东北画的《磨好刀再杀》，塑造了一个太阳穴上贴着黑方块头痛膏药的“蒋委员长”的漫画形象，十分生动可笑，辛辣的讽刺性使人们看到了蒋介石要垮台的模样，无不拍手叫好。据说，为了这幅漫画，国民党的潜伏特务把华君武列入了暗杀名单。年以后，他在《人民日报》工作，发表了更多的漫画，深受读者欢迎，已是一位名气很大的漫画家了。
年5月，“反右”风起。华君武凭着他的政治敏感，立即画了一幅漫画《犹抱琵琶半遮面》来讽刺揭露《文汇报》的著名女记者浦熙修。漫画引起轰动，浦熙修女士狼狈不堪。康生夸奖这幅漫画画得好。
华君武先生对我们这个小集团也很“了解”，他看了报刊上一篇又一篇的揭发批判材料，也参加了一个接着一个的批斗大会。我猜想我们几个年轻人在他的印象里，大概就是那些材料描写的“思想反动、品质恶劣、丑陋不堪的资产阶级分子”吧？
当时文艺界的“反右”主战场，就在王府大街上那座新建的“文联大楼”里（今“商务印书馆”）。从进大门，一直到四楼，贴得满满的声讨右派的大字报，几乎使人喘不过气来。文艺界的三大右派集团：文学界的“丁、陈右派集团”、戏剧电影界的“吴祖光右派集团”、美术界的“江丰右派集团”，就在这座大楼里轮流召开大大小小的批斗会，人们每天拥挤在这里，高呼着口号，在激烈的斗争中汗流浃背，从炎热的夏天一直紧张地战斗到严冬降临。
那一年华君武先生是忙碌的。既要画讽刺画，又要投入斗争，还要参与处理美术界的一批右派分子。年我在劳教所遇见的青年画家江荧，就是美协处治的右派。江荧是李六如老先生《六十年的变迁》一书的插图作者，年《北京晚报》连载这部长篇，每天都配有一幅插图，画得很精彩，江荧因此成名。华先生曾经帮助他进了《人民日报》工作，后来又辞退了他。江荧感到委屈，于是，在整风时写了一份申诉，对包括华先生在内的美协领导提出批评意见，被视为“向党进攻”，戴上了右派帽子，送去劳动教养。年美协为他平反，安排他到人民美术出版社工作，可惜他这时已患上不治之症，拖了两年就不幸去世了。我向华先生提到在劳改农场碰见过江荧，他沉默着，显得心情沉重。我不好再说什么了。
“二流堂”的漫画家丁聪、画家黄苗子、郁风夫妇，都是华先生上世纪30年代在上海的老朋友，“小家族”里年龄最小的油画家蔡亮，也是华先生很北京白癜风治疗医院哪家最好北京专治白癜风的医院哪家最好
