主 题：“好枝”——廉学洺作品全国巡展学术研讨会
主持人：陈默
时 间：年9月24日15:00
地 点：四川美术馆
刘淳发言著名批评家、策展人，《黄河》杂志主编，刘淳先生发言
陈默：
每位批评家都有自己的解读，下面我们就从刘淳老师这里开始。据说他已经作了精心的准备，包括观念层面，哲学层面、生物层面、生态层面等很多层面都有他自己的说法，下面欢迎刘淳老师发言！
刘淳：
谢谢策展人陈默先生，谢谢天成当代艺术机构的董事长张婧女士！其实，我对廉学洺作品的解读没有陈默说的那么丰富，更没有那么多所谓的层面。按照陈默先生的说法，已经把我逼上绝路了。过去也看过一些廉学洺的作品，总体来说对他的作品的感觉还不错，也有一些个人的感受。下面我就谈一些纯属于个人的看法。
在我看来，讨论或者分析一个艺术家的作品，不应该孤立的看作品，这样会造成一种分裂。尤其是当代艺术，应该把它放在改革开放30多年以来的发展进程中，以及当代艺术史的语境中来整体考察，他的价值和意义才能呈现出来。从这个意义上说，中国当代艺术无论起始于“星星美展”、85新潮，还是’后89中国新艺术等，都与中国的改革开放大背景息息相关，它与中国的改革开放应运而生。在这样的语境里面我们解读当代艺术家的作品就有了意义。这是中国当代艺术的基本特征，艺术家的作品的能量草能释放出来。当代艺术不仅仅是语言上的更新，也是价值取向上的巨大变化。它所具有的特征，同样是多元与开放的。换句话说，任何一位观众都可以通过自己的人生经历和阅历来解读作品，从中找到自己和现实生活中的某种关系。
《枝-微风》×cm布面丙烯
《枝-树与山8》50×60cm布面丙烯
今天廉学洺的展览取名为《好枝》，我觉得非常集中的展示了艺术家创作中的某一过程。“好枝”这个词语有多重解读意义，就我个人来说，其实在廉学洺今天展出的作品中，我们看到、也感受到了艺术家继承了当代艺术精神，在技术语言和艺术语言上保持了高度的革命性，从而准确地表达了艺术家对世界和大地之间的
