陈泰鹏先生近影
在当今经济优先、科技发展、改革开放、多元融合的现代社会里，人们的生活节奏明显加快，各种压力倍增，不免会心浮气躁，意乱难安。如果能抽出时间静下心来，端坐案前学学书法，调养性情，慰藉心灵，净化自我，陶冶情操，不失为一剂良药，也算是一种享受吧！而中国书法源远流长，篆隶楷行草诸体登峰造极，美轮美奂；钟张羲献、欧颜柳赵、苏黄米蔡等历代名家辈出，繁若星辰，个个如雷贯耳；名帖、名碑、名著、名教不断出土、出版、出现，让人应接不暇，真伪难辨。如何选择出适合自己的书体、书家、明师作为入门向导，需要精挑细选，认真对待。
每个时代，每个区域，只要有中国人，就有书法高手。历史上欧楷写的比较好的书家，不乏其人，如:唐朝的欧阳通，清代的成亲王，林则徐，黄自元，近代的王贤维等。当下，山东籍立足陕西的陈泰鹏先生便属于这样的高手。
陈泰鹏先生年出生于中国著名书法之乡山东临沂，作为一名中国传统书法的崇拜和追随者，有缘选择了楷书，选择了欧体楷书，继承欧阳询楷书衣钵，并且在欧阳询楷书基础上力图体现时代的美学趣味，功莫大焉。
时代在发展,社会在进步,人们思绪理念、审美情趣会日趋规范和正统,大众对优秀传统文化的需求，使欧楷的复兴成为可能。随着社会经济的发展，物质生活的满足和文化的繁荣，人们的思维会日趋理性和成熟，一些社会变革期、社会思潮动荡期产生的肥皂剧式的快餐文化就日渐没落失去市场，而一些具有传统优势，真正优秀的文化艺术形式会重新占据主导地位。西方的歌剧、中国的京剧，就是在经历了一段动荡狂噪的“创新”潮后，慢慢的沉静下来，回归传统，保持了其特有的风貌和高雅的品味。
同样的道理，欧楷作为具有深厚的文化底蕴的书法形式，其端正、秀丽、俊雅的风格会吸引越来越多的人喜欢，会吸引更多的人去研习，具有欧体风格的书法作品会成为人们保值收藏、厅堂悬挂、各类的书展的主角，更多的学欧之人在得到精神满足的同时，还可从经济上得到实惠，这就使欧楷复兴成为可能。
作为一名中国传统书法的崇拜和追随者，作为一名书法爱好者，凡是学习欧体的人都容易写得呆板，没有生趣。但陈泰鹏先生的欧体书法基本上没有这个毛病，他用笔相当灵活、轻盈。他追求字的规范性，力求字字平正精到，达到了单字的造型无可挑剔。但凡事有利必有其弊，正因为如此，反而使他的整幅书法作品看起来状如算子，少灵动而失整体气韵。欧阳询本人的字虽然有些字的造型并不完美，但他字与字之间的气韵连贯相当好，有些字在险峻中见平正，平正中见险峻。
当代中国书法大部分人不去写了，因“画鬼魅易，画犬马难”，连初学者都能看出毛病的字，现在谁还去写？！许多人愿意写些让人看后“不知其所以然”、“无病呻吟”的“龙飞凤舞”的怪字，追求所谓的“狂放气势”、“以意带笔”、“自家”的风格，陷入了日本式敢写敢甩的“武士道”书法的怪圈。正象北京的一位书家所言，“现在是丑树怪人、丑字丑书充斥于整个书画界。别管你练过没练过，只要你敢写，就有人说好。道理很简单，说好的那人他根本就不懂。”这真是---外行看热闹。
清人张潮《幽梦影》有段话：“大家之文，吾爱之、慕之，吾愿学之;名家之文，吾爱之、慕之，吾不敢学之。学大家而不得，所谓刻鹄不成尚类鹜也。学名家而不得，则是画虎不成反类狗矣。”陈泰鹏先生研读古书典籍，揣度理解每面碑帖的文化背景和深意。他还循着线索，去寻找那些碑帖可能所属的历史遗迹，以期在蒙上层层历史风烟的古迹中，捕捉到久远年代的丝丝气息。
陈泰鹏认为学习书法临帖不是复印帖，临到最后必然会不一样，要是都一样了，历史上多少大家行书都是学的二王，也没见他们的字是一样的啊。别人临帖时必然会不经意间加进去一些自己的东西，所以才不一样。之所以说要绝对忠于原贴，因为对于初学者来说，还没有那个功底和能力去对帖上的东西作出取舍，所以一定得忠于原帖，等到有一定的功底的时候，临帖追求的，就只是神似了。
经过几十年的刻苦磨炼，他终以特有的欧体独步当今书坛，他的书法作品浸透古意，出新而不离法度，用笔精到，笔画劲挺，结字长宽得宜，间架坚实平衡，法度严谨而不失灵活。自古至今，学欧体者可谓数不胜数，然深得欧体精髓，能独辟蹊径，自开一格者寥寥。陈泰鹏的楷书作品深得欧体之要旨，继承传统但不囿于传统，师法古人但不受制于古人，逐渐写出了自己对欧体的理解和风格的追求。
陈泰鹏的书法，刚劲瘦挺很得欧阳询的笔意。尤其是他精心创作的楷书《道德经》与《金刚经》几十米长卷作品表现出了他笔底下的功力与对楷书创作的感悟与创新。他的字与欧阳洵比较来说，笔画要细，更加追求先贤大家的铁画银钩，他对书法的思考和对当下书法界歪风邪气的直言批判都很有深度和力度，体现出一位书家对中国传统书法的热爱之情。其在用笔上较欧阳询仍显不足，这从他的“横划”便可看出。他的横划总是有弧度，凭借弧度求取力度，这种写法虽然在欧阳询的楷书中也可看到，但欧阳询多数横划都是刚硬挺直的，像这样多年从事欧体楷书的书家尚且如此，可见，学习欧体确非易事。
欣赏陈泰鹏先生的字，就象看到泰山的雄壮、庄严、沉稳，让人感到里面还有很多的东西，但就是无法看透，这就是通常所说的“底蕴”。看他的字，就象是看到名模走秀，第一眼就会被美貌吸引而不愿意离开，以致贪恋美色而忘记其它的东西。每次看他写字都有这种感觉，太美了！能留下的也就是太美了，人们根本不会有时间去想什么底蕴之类。但看到泰鹏先生的书法就是美中的韵味实足。
观陈泰鹏先生的楷书，确实极得欧阳询之神髓，甚至可以说，就结字方面，已经较欧阳询有了很大进步。他们对欧体楷书精益求精，在继承欧体楷书谨严法则的同时，又参照了时代的审美偏好，确立了自己的美学标准和美学法则。具体说对同一本帖，同一个欧阳询的理解都是不同的，他们个性、学样的不同也决定了他们的书法必然带有个人的面目和风格。具体来说，陈泰鹏的欧体楷书温润华美，劲挺而成中和，很是难得。
陈泰鹏的欧体楷书的另外一个问题是，因为他除了欧体楷书之外，还深入临习了颜真卿、柳公权、赵孟頫等的字，并在欧体楷书中有所渗入，有些创新，更有韵味和神采。
固然陈泰鹏先生书法还有待于更进一步和提高，但对于那些没练几天字就无知妄说，人云亦云的青年学子们不该好好地研究研究什么是真正的书法、什么是真正的艺术吗？对有些还拿不准的书法，是否你自己先练它十年、二十年的再说，到时或许还能说出一些道理。
时至今日，陈泰鹏先生扎根陕西书坛10多年、广交名家、艰辛创作，一路走来，他说：“我喜欢写字，更喜临摹经典楷书，对欧阳询的楷书艺术更是情有独钟。这也可能与我的个性有关，我愿意把自己关在书房里全神贯注地写字、看书，喜欢独自在展厅或殿堂里安安静静地欣赏着古人书作，用眼神捕捉线条之美，用心灵感悟文字的美，不用去解释什么观念，批判什么主义。我很清楚，自己日复一日所做的这种临摹，尽管是单调平庸的，但却是学习书法艺术普遍存在的基础和不二法门。”
陈泰鹏先生的字不热闹，不哗众取宠，字里行间还保留着文人书法的意境和追求，无论楷书行书，都很规整，都很恬静，很讲求“法度”和“传承”。他是在写字，而不是在“耍把式”。字如其人，看他的字，便知他这个人。我无意吹捧陈先生，但我热爱书法，更执着于书法的科学和公道。
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传媒新锐卢剑利，男，年4月生，西安市长安区人。从事新闻文化与书画传媒事业20多年，中国当代新闻文化传播新锐人物，中国致公党党员。主要社会兼职有：中国致公党陕西省委文化艺术委员会副主任，中国书法美术人物公众平台总编、陕西省新闻书画家协会驻会副秘书长、陕西省书法家协会宣传外联委员会委员、陕西省慈善书画研究会研究员、陕西省职工作家协会理事兼网络专业委员会副主任、西安市秦岭生态环境保护监督员、西安市书法家协会委员、“长安人”文化公益网站常务站长，陕西省杂文学会、省青年文学协会会员等。
卢剑利迄今已在中省等新闻与网络媒体发表各类稿件余篇，有50多篇稿件先后荣获了中国新闻奖、中国晚报新闻奖、中国晚报西北协作区奖、全国副省级城市党报短新闻竞赛奖、陕西新闻奖、西安新闻奖、陕西日报社级好新闻奖等。两次入选价值中国“最具影响力专家强”行列。繁忙工作之余，临池不辍，成绩显著。书法作品先后参加了争奥运“长城杯“全国青少年儿童书法，美术摄影大赛、“淮川杯”全国中学生书法大赛、“希望杯”中国硬笔书法大赛、“五台山杯”全国青少年书法大赛、年国际青少年书法邀请赛，“新潮杯”全国文学艺术大赛，中日硬笔书法邀请赛、《和谐中华迎奥运》全国书法,美术,摄影大型展览均获得奖励和证书。部分书法作品入编《中国书画精品集》、《全国书画精品大全》,《20世纪中国书法博览大全》。有众多理论文章发表于《人民日报》、《经济日报》《陕西日报》、《新闻战线》、《西安晚报》等报刊。目前博宝艺术网，雅昌艺术网、华夏收藏网、世界名人书画网、中国经济网、价值中国网、博客中国网、凤凰网都建有卢剑利的个人专栏。
长期从事新闻传媒与书画文化传播事业，著述颇多，10年来聚焦名人与书画、大家与书画事业，组织策划展览赛事活动不断，在书画传媒界有一定影响力。著有散文集《大美秦岭》、杂文集《砚边杂谈》等。
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