照片左起杜波、韩刚、赵乙、白星、张峰
时间像滑冰一样的溜过。眨眼间，杜波老师离开我们已经十一年了。十一年来，有时在夜深人静时，有时在工余闲暇时，我常常会想起他对我的帮助、支持和指导，想着、想着泪水竟夺眶而出。
老师杜波，笔名方黎、夏沙、燕梓。生于年2月，卒于年10月，享年82岁。年考入山西民族革命大学，毕业后任绥远《奋斗日报》编辑。年秋，远赴西安，任力行新闻社记者。年任西安《黄河晚报》总编，在共产党地下组织支持下他呼吁和平，反对内战；年春进入太岳解放区从事文学创作和地方戏剧研究，先后任晋南专区蒲剧团副团长、临汾蒲剧院艺术室主任、《蒲剧艺术》编辑部主任等职。一生勤奋笔耕，艰苦创作，改编和创作的剧目有28本之多。其中上世纪50年代唱红的剧作有《意中缘》，60年代唱红的剧作有《白沟河》，70年代后期到80年代唱红的剧作有《麟骨床》，他还编写了电影戏剧剧本《烟花泪》，被北京电影制片厂拍摄成戏曲艺术片，在全国公开放映。退休后，他潜心研究蒲剧表演艺术和剧目，仍然孜孜不倦，笔耕不辍，发表的论著有：《王秀兰舞台表演艺术初探》《阎派艺术的形成及特色》《编剧艺术散论》《蒲州梆子剧目考论》等。不难看出他是一位德高望重、具有创作实力的剧作家和研究蒲剧艺术的学者。
55年前，因为母亲得病吐血、家庭生活不能为继，不满17岁的我，便参加了工作，被分配到晋南戏剧协会当了资料员。上班的第一天，剧协张秘书为我分配的工作便是为杜波老师抄稿。那时，长春电影制片厂拍摄的戏曲艺术片（蒲剧）《窦娥冤》刚刚公开发行。为了帮助观众看好这部影片，《山西日报》文艺部约剧协写一篇评论文章，这篇文章就是由杜波老师起草的。我抄完后，连同原稿一起交给张秘书。谁知张秘书只看了一眼，就发起火来了。他生气的指着我说：“看你写的这是什么字，大小不匀，还挺潦草，剧协那能养得起你这么个人！”我被吓得“呜呜”地哭起来。没想到杜波老师听到哭声，赶忙从隔壁跑了过来，拿起我抄的稿子，看了看，然后劝张秘书说：“老张，娃还小哩，能抄成这个样子就不错了。我们像他这么大年岁，写的字就有多好呢？”张秘书不说话了，火气顿时云消雾散。杜波老师拍了拍我的头说：“娃，别哭了，字写的我完全能认清。”接着，他又告诉张秘书说：“我把抄稿和原稿都拿过去，再改一遍，然后让静芳（打字员）打印五份，一份送文化局崔局长，一份送赵副局长，一份留给你看，让这娃再给地委宣传部郭部长送上一份，一份留给我，等大家看完后，我再根据大家的意见改写一遍，最后再给《山西日报》朱鸣同志，你看行不行？”张秘书点点头说：“行，就这么办。”接着，杜老师把我叫到他住的房子里，耐心地开导我说：“今天张秘书批评你，虽然有些严厉，但他也是为了公事，你一定要想开，可不要对他有什么成见。”我说：“成见倒不会有，只是我觉得干不了资料员这个工作，不如调到剧团，打个杂儿，卖个戏票儿…….”杜老师立即打断我的话说：“那事儿比资料员更难干。资料员的任务，主要是帮助业务干部抄抄写写、收集和查找他们需要的资料，这事并不复杂。只要你认真熟悉资料，刻苦练习写字，不用多久，定会有进步的。”他看见我还是愁眉苦脸，不大喜欢，又不厌其烦地继续说：“娃，你还很年轻，前途很远大，资料工作有助你增长知识，实现理想，这是组织上对你的照顾，你可再不要说什么调动工作的事了，应该努力把资料工作干好。”听了他的一席话，我的心胸豁然开朗，脸上的愁容也舒展开来。从此，我一边认真查找资料，一边刻苦练字。半年时间，我抄的稿子还受到张秘书的称道呢。
年秋天，晋南青年蒲剧团在我的家乡公社所在地——三管庄演出，此时，我已调出剧协有两年多的时间了。那时，看戏还是凭票入场。青年团是个优秀演员荟萃的剧团，看戏的人很多，常有挤破戏园，挤掉观众鞋子，衣服的事情发生。当时，戏票是很难买到的。据我母亲告诉我说，她让我小姑买了几次都没有买到。她为这事很伤脑筋。然而，就在这时，青年剧团的一个“老汉”。从三管庄到黄家庄往返步行了五华里给我母亲送去了四张戏票。我母亲很高兴、，连忙掏出钱付款，那老汉却说：“你娃在剧协工作过，这是剧团送给你的，不要钱。请你早点去，占个好座位。”我母亲信以为真，只好把钱收回。那天晚上，我母亲带着我大姑、小姑，领着我姐大饱了一次眼福。后来，我回到了家乡，当我母亲说起临汾剧团一个老汉给她送戏票的事，我怎么也想不起这个“老汉”是谁。回到临汾后，去青年剧团一打问，才知道这是杜老师自己出钱送的。我连忙赶到他家送钱，他却摇头摆手说什么也不要，我执意要给，他坚决不收，并说，年青年团赴京演出时，你和秦仰峰，一个刻蜡版一个油印剧本，整整忙活了大半个月，现在剧团到你家门口演出，难道说不应该送几张戏票吗？我说：“为青年团干活，那是公事，怎么能让你来破费呢？”他说：“公事私事都是事，请你以后再不要提这档子事了。”杜波老师就是这样一位永远记着别人做过的哪怕是一点点好事，并以牺牲个人利益来回报别人，这是何等高尚的品德！事隔五十余年，今天回忆起来，仍令人潸然泪下！
粉碎“四人帮”以后，蒲剧的传统剧目在逐渐恢复过程中，出现了青黄不接的问题。于是，培养青年演员就成为当时迫上眉睫的大事。如何有效培养戏曲接班人？全国各地有关办刊都在研究和探讨这个问题。此时《山西日报》文艺部约我写篇这方面的文章。经与临汾蒲剧院赵乙院长商量后，认为应该抓好三个环节：一是首先要从各行当各角色的戏曲程式抓起，而是要从各老艺人的绝技抓起，如帽翅功、椅子功等，三是要从唱、做、念、打四个方面突出抓好蒲剧慷慨激昂的特点。这篇题为《繁荣和发展蒲剧艺术的重要一环》的文章，在太原写完后，我便顺手交给省报文艺部。哪知，经韩钟昆主任审阅后，认为这篇文章的框架、议理还可以，但由于联系实际举例不够而显得单薄。因此，劝我下功夫再修改一遍。回到临汾后，我把这意见向赵乙院长反映后，他直爽地对我说：“文章要求得越细，越难修改，你在这方面知识不够，功夫不深，要让你改，还不知改到何年何月？等到你改好后，早过时了。”因此，他建议我送给杜波老师修改。果不其然，只一会功夫，杜波老师就加了好几个例子，对文字也作了很好的修饰。原稿约两千字左右，经他改动后加长了四分之一。实际上这篇文章是我和杜老师合写的。我在抄稿时，加上了他的名字。他看完抄稿后，用笔抹掉了自己的名字，并再三嘱咐我说：“这篇文章的构思、内容是你写的，我只是粗略地改了改，顶多起到一个编辑的作用。一个编辑把自己的名字加到别人的文章上，这是什么性质的问题？我想你应该知道。所以，你千万不要再加上我的名字……”
杜波老师这些语重心长的话，像重锤一样敲击着我的心扉，我竟被他这种无私的精神、诚恳厚道的态度，深深地震撼了！我平生第一次感到，在这个世界上，震撼一个人，并不一定非要有什么惊天动地的大事不可，把一份平凡的别人做不完满的事情，帮助别人做到极致，这不仅是对别人的尊重，也是对自己的尊重。我想，这也许就是杜波老师一生唯美不浊，文品源于人品的缘故吧！
这篇文章在《山西日报》发表后，受到一些读者的点赞，也鼓舞了我进一步写好戏剧评论的劲头。接着，我又写了《谈蒲剧艺术的风格》、《评蒲剧“麟骨床”的改编》、《蒲剧与“麟骨床”》、《且说广胜寺元代戏剧壁画》等文章，先后刊登在《山西日报》、《山西农民报》、《工人日报》、台湾《中央日报》等报刊上，受到社会上不少人士的治白癜风最佳医院选择公益爱心援助定点医院
