马河声的艺术禀赋是全能的，在他身上，浑然一体地渗透着对各门类艺术的悟性，他当年要是学表演，就会是优孟、李龟年之类的人物，而他从事了书画。具备全能天赋的人，一般胸胆开张，在对艺术的摸索精进中，对于自我的发见力和创造力始终十分自信。他的书法、绘画，都取得显著的成就，绘画中尤以人物、山水精绝可赞。这些方面都有必要细论，很费文字，所以本文先不说其他方面，只说他的山水画。
马河声的山水画，可从两个层面来论说，一是对象的解放；二是笔墨语言的建立。
先说对象的解放。
中国山水画的表现对象，必须认真予以重视，因为时至今日它成了关乎山水画历史发展的大问题。表现对象的解放，使得马河声的山水画在新世纪的绘画发展中向前走了一大步。只要具备敏锐和清醒的眼光，一眼就可以看出马河声山水画的历史新面。这种新，就是能把眼前现实中的江山真貌，热情地迎入画中，从根本上摆脱已往山水画从外到内所背负的历史硬壳。在冲破这个硬壳的努力中，前辈画家如陆俨少等，已经以勤奋前行的精神，踏出了新境在望的路子；但后辈画人却无心
